張育賢塑造人生真善美

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張育賢筆名風友，1938年4月生于江西省余干縣。他自幼故酷愛繪畫，小學時他就悉心臨摹《芥子圖畫譜》。特別是畫家彭友善先生留存在余干老家的部分寫實傳神的肖像畫以及反映抗戰(zhàn)題材的作品，對他影響很大。憑著繪畫天賦和扎實的基本功，1956年他報考景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系。1959年畢業(yè)后，由于品學兼優(yōu)而留校任教。
三年教學經(jīng)歷奠定了他深厚的專業(yè)理論基礎。這段時期，他認識了在部陶研所工作的雕塑大師曾龍升和蔡金臺，而且他有華跟隨曾龍升先生學習了一個月，令他眼界大開。他得知曾龍升想收徒的消息后，便誠懇地向學院提出不再任教，要拜曾先生為師。后經(jīng)多方努力，他如愿以償，調(diào)到部陶研所工作。曾先生嚴謹?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，精湛的技藝，對他影響很深，也使他受益非淺。他始終牢記曾先生的一句話:"沒有繼承便沒有發(fā)展。在景德鎮(zhèn)，如果不掌握傳統(tǒng)技法，將難以立足。"他勤學苦練，繼承曾先生的傳統(tǒng)技法，寫實傳神，并緊密結合時代精神，成為曾先生的得意門生。這段時期他瓷雕技藝已嶄露頭角。1964年他創(chuàng)作了"盜御馬"、"夏夜"、"臺燈"等10余件作品。其中"紅軍通訊員"被選送叁加華東美術作抽展拈在《附瓷美術》和《瓷器》雜志上發(fā)表。同年底，他創(chuàng)作了"鋒從磨練出"瓷雕。該作品表現(xiàn)的是一女背年磨刀試鋒的一瞬間女青年一手持柴刀，另一手將姆指放在刀刃上，神態(tài)認真構思新穎，該作品參加全國美展，當時《工人日報》、《光明日報》、等十多家報刊竟相刊登照片，發(fā)表介紹文章。并以唯一的陶瓷作品載人《全國美術展雙會華東區(qū)作品選集》。張育賢還代表江西省美術家參加慶祝內(nèi)蒙解放二十周年雕塑創(chuàng)作活動，受到各界人士稱贊，當年張育賢年僅26歲。

    大凡成事業(yè)者都難免逆境與磨難，正當張育賢疇路滿志，春風得意之時，曾龍升先生逝世了，他悲痛萬分。繼之，他又從藝術室調(diào)到計劃室。
    一個偶然的機遇，為他帶來命運的曙光。
    1965年，長春電影制片廠導演張辛實到景德鎮(zhèn)。他是延安時期的老千部，酷愛收藏名瓷名畫，他來到部陶研所，想選購一些瓷雕作品。當時張育賢在部里的瓷器倉庫，他問張育賢:"曾龍升現(xiàn)在哪里?這里有沒有他的作品?當回答沒有時，他神情黯然。又問道:"聽說他有個徒弟，現(xiàn)在哪里?"張育賢說:"你有什么事嗎?"張導演說:"我很喜歡那件'盜御馬"張育賢再也忍不住，沮水刷刷地，他緊握張溥演的手說:"我就是曾先乍的徒弟張育賢。"為了卻張導演的宿愿，他將家中僅存的一尊"盜御馬"贈給了張導演，張導演回贈了一尊他珍藏已久的游長子做的"達摩"瓷雕。他被張育賢的雕塑才華和對藝術執(zhí)若追求的精神所感動，便向市領導反映:"曾龍升的技藝應后繼有人，張育賢應技術歸隊。"不久張育賢回到了朝思夢想的藝術室。張育賢設計創(chuàng)作的人物，不侄有女性的溫柔秀美，而且有"鐘馗"的威猛剿悍:"濟公"的恢諧幽默、李白的傲岸瀟灑;"小騎兵"的神氣活現(xiàn)無不給人以美的享受。他先后共制作了十五個濟公，基本形一個系列，張育賢認為"濟公心地善良，扶弱濟貧，疾惡如仇，，而且其形象恢諧風趣幽默;制作手法也比較瀟灑自如"。他的濟公瓷雕，如"濟公思酒"、"濟公游"、"濟公斗蟋蟀"等分別在香港《大公報》、《中國陶瓷》和《瓷器》等報刊上發(fā)表。
    張育賢是個多面手，他制作的動物、花烏、水族、昆蟲等無不維妙維吼栩栩如生。
    如"漁簍與貓"瓷雕，表現(xiàn)的是群貓戲蟹的悄景。一只小花貓前爪撲在魚簍邊上，正注視上面，另兩只小花貓扒在簍口，簍口伸出一只蟹鉗，一"只螃蟹正爬出來沿看簍確往外逃走，但被上面一只貓用爪于按住。整幅作品，生氣盎然，饒有情趣。該作品赴京參展獲二等獎。
    其他如"雨夜"、"蝸牛"、"竹趣"、"荷塘佳音"等超現(xiàn)實主義的小型瓷雕，則如一首首田園詩般的清新可愛，顯示了他對大自然，對生命的無比熱愛和精微體察。
    張育賢設計制作的作品，不僅造型逼真，富有美感，而且思想內(nèi)涵深，寓意深刻，耐人尋味。如"悟"難得胡涂便富于哲理，給人啟迪，該作品現(xiàn)陳設在新華杜香港分杜。他創(chuàng)作的"故鄉(xiāng)夢"瓷雕表現(xiàn)的是海外僑胞戀祖國的主題，1989年榮獲景德鎮(zhèn)陶瓷美術百花獎二等獎。
    張育賢關心愛護下一代，為使陶瓷藝術后繼有人，他多次應邀到幾點鐘陶瓷學院講學，擔任畢業(yè)設計指導老師，他的學生中有的已成為副教授、講師、高中級工藝美術師、或廠礦企

業(yè)領導人。

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