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蘇州東吳博物館藏越窯褐彩景德鎮(zhèn)青瓷賞析

瀏覽：發(fā)表時(shí)間：2020-06-09 00:49

瓷器，是中國古代先民的一大發(fā)明。考古發(fā)現(xiàn)表明，越窯青瓷系濫觴于商周至秦漢時(shí)越人所燒制的原始青瓷。然而，從東漢晚年到三國東吳晚期，短短幾十年的時(shí)間內(nèi)，工匠們以氧化鐵為呈色劑，施于釉下或釉上，竟然燒制出了精美的彩繪青瓷，從西晉到東晉，青瓷褐彩已十分流行，成為時(shí)代的標(biāo)志。

　　蘇州東吳博物館的青瓷館藏有三十多件褐彩青瓷，代表了兩晉時(shí)期越窯青瓷的裝飾特點(diǎn)，現(xiàn)將其中的典型器物進(jìn)行初步賞析，以饗廣大青瓷愛好者。

　　1.東晉，青瓷褐彩雞首壺，高18.37厘米，口徑7.7厘米，底徑11.2厘米，灰白胎，盤口，雞首狀短流，鼓腹平底，肩部兩側(cè)有橋形系，并有一弧形柄鏈接口沿至肩部，通體施青釉，壺口、雞冠、喙、眼及橋形系頂部以褐彩點(diǎn)綴，有畫龍點(diǎn)睛之妙。

　　2.東晉，青瓷蛙形褐彩盤口壺，高8.3厘米，口徑5.7厘米，底徑7厘米。胎色灰白，器身施青釉，盤口，短頸，豐肩，鼓腹，平底稍內(nèi)凹。器身有堆塑的蛙形，蛙頭及四肢刻劃細(xì)致，陰刻的線條疏密有致，流暢而有力度，形象生動傳神，口部肩部及蛙身多處點(diǎn)染褐彩。

　　3.東晉，青瓷褐彩蛙鳥形水盂，高6厘米，口徑3.9厘米，底徑3.5厘米?；野滋?，直口平底鼓腹，此盂下部塑一向前游泳之青蛙，上部塑一振翅欲飛的小鳥，生動有趣，行內(nèi)稱此盂的造型為“海陸空”。青蛙是水陸兩棲的動物，蛙身兩側(cè)還刻有翅膀，說明該蛙不僅能水中游，陸上跳，還能空中飛呢！加上背負(fù)的小鳥作一飛沖天狀。由此可見，古人的想象力還真的很豐富！蛙盂施青灰色釉，釉面滋潤亮麗，有細(xì)細(xì)的開片，蛙鳥的口、眼、冠、翅、尾部，均點(diǎn)綴褐彩，使器物更加活潑可愛。

　　4.東晉，青瓷褐彩象頭蛙形燈，高10厘米，口徑5厘米，底徑12厘米，灰白胎，青黃色釉，釉水清澈亮麗。該器由蛙盂盞、象頭燈柱及承盤組成，蛙盂盞在上，斂口扁腹，器身貼塑蛙的頭尾及四肢，承柱粗短，上連燈盞，下接承盤，柱上方有雙系，下方堆塑兩對應(yīng)的象首。承盤敞口，斜直腹，平底，器身多出點(diǎn)染褐彩。根據(jù)目前的資料顯示，在三國兩晉時(shí)期，青瓷熊燈已著稱于世，屢見不鮮，但象首燈尚未見過，也就是說，這件象首蛙形燈可能是最早的一件了。象首燈的出現(xiàn)與佛教的傳入有關(guān)，象頭神犍尼薩為印度教及印度神話中的智慧之神，破除障礙之神。他是濕婆神和雪山神女帕爾瓦蒂的精神之子。在印度教中，他的信眾廣泛。是因?yàn)樗粌H是排除障礙之神，同時(shí)他也是財(cái)神，是命運(yùn)之神，是學(xué)識之神，代表著智慧，象征著吉祥和成功。中國人的象文化其核心也是智慧、吉祥、和諧、太平。此器造型構(gòu)思巧妙，十分奇特，制作精美，而且品相完好，是一件極其珍罕的藝術(shù)珍品。

　　5.東晉，青瓷褐彩獅形燭臺。高13.5厘米，長15.7厘米，孔徑2.9厘米?；野滋?，釉色淡青微微發(fā)黃，獅子造型，身軀雄壯，四足短小，瞠目露齒，神態(tài)威猛。頷下長須，腰部微束，項(xiàng)脊刻劃鬃毛，腹部兩側(cè)貼塑角狀羽翼。脊中部豎一管狀插孔與腹部相通。器身遍布褐色點(diǎn)彩裝飾，如星光燦爛，十分壯觀。此獅形燭臺的造型與同時(shí)期石雕辟邪十分相似，曾被評為江蘇省民間收藏精品，并印制成紀(jì)念郵票在全國發(fā)行。

　　6.東晉，青瓷褐彩雞首壺。高22.8厘米，口徑8厘米，底徑11.7厘米。灰白胎，淡青釉微泛黃。盤口、短細(xì)頸，豐肩球腹，平底。肩部飾對稱橋形系，一端飾上仰雞首，長頸高冠，喙作流口，另一端作圓環(huán)形執(zhí)手。器口、雞首及執(zhí)手有褐色點(diǎn)彩。器腹有褐彩線條繪成菱形圖案，此雞首壺的褐彩裝飾很有特點(diǎn)，是點(diǎn)彩與線彩相結(jié)合的經(jīng)典之作。

　　7. 東晉，青瓷褐彩鳥紋雞首壺，高21厘米，口徑7.5厘米，底徑12.3厘米。灰白胎，青黃色釉，淺盤口，直頸較細(xì)，豐肩，平底。肩部附雙橋形系、雞首及高出盤口的執(zhí)手。雞首高昂，雞冠高聳圓喙作流。肩部的執(zhí)手兩側(cè)各有褐彩繪出的小鳥，小鳥形體準(zhǔn)確，線條簡練，筆法生動，極富神采，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。是青瓷褐彩彩繪中不可多得的珍品。

　　8.東晉，青瓷褐彩魚紋缽，高10.4厘米，口徑23厘米，底徑13.5厘米，灰白胎，青黃釉，有細(xì)開片，口部微斂，深鼓腹，平底?？谘赝獗谘b飾模印的聯(lián)珠紋及網(wǎng)格紋。器內(nèi)底用褐彩點(diǎn)畫出一條大魚，十分罕見！

黑土試燒景德鎮(zhèn)青花瓷
　　2001年，由馮先銘先生主編的中國文物博物館系列教材《中國陶瓷》一書，結(jié)合當(dāng)時(shí)國內(nèi)各地對越窯青瓷的最新考古成果，明確提出：“西晉后期出現(xiàn)以鐵為主要著色劑的彩料，在已施釉坯件的口沿或肩部以圓點(diǎn)的形式著彩，多數(shù)是對稱點(diǎn)四點(diǎn)。在整體的青色中綴以幾點(diǎn)褐點(diǎn)，非常醒目，因在釉面上著彩，故稱‘釉上彩’。瓷器上使用褐彩，在三國已經(jīng)開始，但使用很少?！贝硕挝淖值恼撌?，透露出三國時(shí)期已有少量越窯青瓷開始施褐彩，到西晉后期在青瓷上施褐彩已非常多見，到了東晉時(shí)便走向普及了。

　　蘇州東吳博物館所藏的三十多件青釉褐彩瓷器，都是東晉時(shí)期的作品，也都是馮先銘先生所說的“釉上彩”，但是這些褐彩青瓷的裝飾手法，已不完全是馮先生所說的以圓點(diǎn)著彩，而是以點(diǎn)、線或點(diǎn)線結(jié)合的方式，應(yīng)物造形，布白作畫，裝飾技巧更加富有變化。從以上介紹的館藏八件褐彩青瓷來看，古代的工匠們已經(jīng)將瓷器的燒造與中國的繪畫很好地結(jié)合起來，特別是畫了兩只小鳥的雞首壺和繪魚紋的缽，反映了當(dāng)時(shí)的工匠已經(jīng)具有很高的繪畫水平，它開創(chuàng)了瓷器繪畫的先河，因此這些褐彩青瓷對于中國制器發(fā)展史和中國繪畫史的研究也提供了新的佐證資料。值得我們?nèi)ヌ接懪c研究。

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