景德鎮(zhèn)云杰陶瓷有限公司
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洛陽博物館珍藏的這件唐三彩黑釉馬,高73、長84厘米,四足挺立,頭頸上昂,眼視前方。全身黑色,唯馬面、鬃、背、尾、蹄為白色,間施醬黃色花斑,馬鞍韉為綠、黃、白三色相間,背墊褐色釉的革帶為飾,革帶系綠色或棕色的圓形騎馬浮雕垂飾15枚。在唐三彩中實屬罕見,是文獻(xiàn)中“龍種神駒,四蹄踏雪”的藝術(shù)再現(xiàn)。并且膘肥雄渾,造型雄健有力,鞍韉俱全,馬頭低俯,作嘶鳴狀,體態(tài)雄健,氣勢雄偉,色澤質(zhì)感及姿勢神態(tài)均取得了力與美的和諧統(tǒng)一,華麗的裝飾與黑色相配更加顯得醒目明快,處處都透出一種內(nèi)在的、真實的美。
唐代是中國封建社會的鼎盛時期,在依賴于強(qiáng)大騎兵才奪取天下的唐朝統(tǒng)治者眼里,馬具有其他動物所不能企及的地位和意義。當(dāng)時,馬受到國家的特別重視。據(jù)《文獻(xiàn)通考》記載,從太宗貞觀到高宗麟德的40年間,全國的馬匹總數(shù)由不及萬匹增至70余萬匹之多。馬大量用于軍事、交通、貿(mào)易等方面。藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感來源于他們對現(xiàn)實生活的理解和體驗,唐人養(yǎng)馬愛馬的社會氛圍為藝術(shù)家提供了廣闊的創(chuàng)作空間。正因為如此,唐代以馬為題材的藝術(shù)作品層出不窮。不論是造型各異的彩繪陶馬,身形駿逸、氣勢恢弘的“昭陵六駿,”還是閻立本筆下的“八駿圖”都塑造得奔放俊美,無可挑剔。三彩匠師更是用熟練的技術(shù)和靈巧的刀法,塑造出各種駿馬形象。
這件黑釉馬在造型上遵循著“圓方圓”的傳統(tǒng)構(gòu)成法則,它四足挺立,頭小,領(lǐng)長,膘肥體壯,結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確,骨肉均勻,色彩純正。馬的身體看起來很肥壯,但腿部細(xì)小,著力于肌腱和骨骼的表現(xiàn),正是這骨與肉的變化對比,使得它渾圓而不臃腫,矯健而不失俊雅。完美的造型,高貴的氣質(zhì),體現(xiàn)了泱泱大唐帝國的風(fēng)范,是唐代藝術(shù)美的典型。洛陽出土的黑釉馬反映了唐人對美的理解與感悟,成功地詮釋了古典現(xiàn)實主義藝術(shù)的真諦。唐代藝術(shù)家不僅以高超的技藝和飽滿的熱情,創(chuàng)作了跨越千年而不朽的藝術(shù)佳作,而且還將大唐盛世的欣欣向榮凝固在了永恒的瞬間。
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